L'amour en fuite - Francois Truffaut

L'amour en fuite n'est ni un chant à Paris, ni une ode à l'amour, ni  la culmination que le saga d'Antoine Doinel mérite. L'amour en fuite, est, selon Francois Truffaut, une connerie.

L'amour en fuite présente 65 flashbacks des autres films sur Antoine Doinel et une histoire pas très accomplie.  Comme fin de saga, L'amour en fuite est encore plus pathétique que Rocky V, ou Friday 13th part 18,000. Il est évident que Francois Truffaut a décidé de tourner ce film pour se faire un peu de l'argent.

En général, l'histoire d'Antoine Doinel est une métaphore du cinéma francais entre les années 50 et 80. Ce qui a commencé comme un souffle d'air frais dans le cinéma mondial (Les 400 coups) est bientôt devenu une histoire franco-francaise (Domicile Conjugal) qui a été conclu avec une histoire médiocre qui se parlait à elle même. Le cinéma francais reste dans cet état de postration et auto-complaisance depuis 30 ans, comme en témoigne le manque de succès au niveau international.

Domicile Conjugal - Francois Truffaut

Domicile Conjugal est la quatrième partie de l'histoire d'Antoine Doinel. On y voit un Antoine Doinel marié, qui galère toujours à trouver un boulot stable, et qui trompe à sa femme lors de son accouchement. Le petit enfant qui a conquis les coeurs des critiques à Cannes avec et du grand public avec Les 400 Coups est loin. 


L'atmosphère légère et commerciale, et donc universel, du prémier film est aussi absente dans Domicile Conjugal. Le film est plein de blagues et rigolades franco-francaises, difficiles a comprendre pour les spectateurs qui ne connaissent pas le contexte de la France du début des années 70 ("la fête des mères est une invention nazi", interdiction de se moquer de la Marseillaise, Georges Brassens, etc.). Domicile Conjugal reprend aussi la passion francaise avec le Japon qu'on voit chez Monet, Alain Resnais, et, plus récemment, AIR.


Le saga d'Antoine Doinel est, ainsi, une radiographie de la nouvelle vague, dont Truffaut a été un des fondateurs: percue comme une rénovation de l'art cinématographique au niveau mondial dans les années 50, la nouvelle vague est bientôt devenue un ensemble d'artistes qui se parlaient à eux mêmes et à leurs audiences captives.


Vous pouvez commencer à regarder Domicile Conjugal ici.

Baisers volés - Francois Truffaut

Baisers volés est la troisième partie de l'histoire d'Antoine Doinel. Ce film a été réalisé presque au même temps que le mouvement du Mai soixante-huit. Du point de vue politique, Baisers volés présente des messages cachés à moitié contre le gouvernement de Charles de Gaulle et contre le système en général. Je laisse au spectateur de les découvrir.

Du point de vue cinématique, Baisers volés n'est pas le souffle dair frais qu'a été Les 400 coups, mais pourtant, il y a des très bonnes scènes. À mon avis, il y a trop de charactères dans le film, et quelques scènes qui ne donnent ni de l'information ni crééent une ambiance de suspense.

La valeur de Baisers volés n'est pas esthétique, au moins qu'on ait envie de regarder les 5 films de la saga Antoine Doinel. Mais c'est l'opinion de quelqu'un qui a vu les films déjà. Pour avoir une opinion 100% effectife, il faudrait demander à quelqu'un qui n'a pas vu les autres films et qui, en fait, ne connait rien de l'histoire d'Antoine Doinel.

Antoine et Colette - Francois Truffaut

"Mon cher Antoine: Votre déclaration damour est très joliement pondue. Ca sent un homme de lexperience."

Voilà une phrase qui exprime toute seule ce quest lamour et le désamour.

La prémière partie dAntoine et Colette est en bas. Les autres, sont disponibles à Youtube, comme dhabitude.

Les 400 coups - Francois Truffaut

L'adolescence est un période beaucoup plus dûre de ce que l'on s'en souvient généralement. 


En faire un film est encore plus difficile. 


Que le premier film d'un réalisateur parle de l'adolescence et soit considéré un chef-d'oeuvre, ca se voit une fois tous le 50 ou 70 ans. 


Et pourtant c'est ca exactement ce que Francios Truffaut a fait avec Les 400 coups.


Il n'est pas un sécret que le gouvernement francais a tradiotionellement cherché a promouvoir la connaissance de la langue francaise ailleurs, las plus part du temps en utilisant des symboles (le métro parisien), des références culturelles (supermarchés fermés en Dimanche) ou des personnages qui puissent donner un image positive de la France. Truffaut fait partie de ces références culturelles que les étudiants de langue francaise apprennent (ou sont censés à apprendre, en tout cas) lors des prémieres séances. En regardant Les 400 coups, il n'est pas compliqué à comprendre pourquoi le gouvernment francais, les universités qui offrent des cours aux étrangers, et les maisons éditoriales qui publient des méthodes de langue francaise l'ont adopté: les prises de la Tour Eiffel tout au début du film, la facon amoureuse dont Montmartre et le Nord parisien en général sont présentés en général, la chambre de bonne où habitent Antoine Doinel et sa famille, typiquement franco-francaise, donnent un image positive et sympathique du pays. 


La seule chose négative que présente Truffaut par rapport à l'ambiance parisienne est la pluie. La plupart des étrangers qui visitent ou habitent à Paris pendant quelque temps sont, en général, étonnés et décus de la pluie et les nuages, partie intégrale de la vie parisienne. La raison pourquoi la plupart des étrangers considèrent que Paris est un gros mensonge (voir le syndrome de Paris) c'est parce que, traditionnellement, les francais ont réussi à vendre Paris comme un ville ensoleillée la plupart de l'année, ce qui est évidemment faux. De ce point de vue, Truffaut n'en ment pas. Et il réussi encore a nous faire vouloir aller en France... 


même si le spectateur ne s'en rend pas compte. Dans Les 400 coups, Truffaut présent un